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西方繪畫色彩在中國畫色彩語言創新中的應用

來源:核心期刊咨詢網位置:文史藝術論文時間:2020-05-30 10:4812

  摘 要:色彩創新是當前中國畫創作探索的一個重要方向,我們可以嘗試在中國傳統繪畫色彩中借鑒西方繪畫色彩的思維方式和運用手段,讓中國畫色彩語言得到發展。

  關鍵詞:中國畫;色彩語言;創新
 

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  隨著全球經濟文化交流加劇,中西方繪畫也開始相互影響。清末民初,中國畫家對中國畫色彩非常重視,當時的海派諸家為適應商業都市文化審美趣味,嘗試對色彩和水墨進行融合,開創了雅俗共賞的藝術風貌。到了20世紀初,新文化運動提出“合中西為畫學新紀”,西方繪畫觀念進入中國畫家的視野,特別是徐悲鴻、林風眠等留學歐洲畫家的影響,中國畫色彩得到進一步發展,表現突出的是張大千、劉海粟的彩墨山水完全打破“隨類賦彩”的束縛,表現出強烈的中西融合意味。接下來隨著以西方美術教育為主體的高等院校培育出數量龐大的美術教育及創作人才,推動著中國畫總體呈開放式發展。

  一、 中國畫色彩語言創新探索現狀及問題

  社會文化的發展必然會走向多元,傳統中國畫色彩觀念在現代文化轉型中必然面臨新的挑戰。當下在中國畫領域有一批畫家,他們秉承筆墨當隨時代這一精神,從個人的學識、修養等方面努力,試圖讓筆墨呈現時代氣質,比如他們對宋元筆墨進行深入研究,讓其在當代畫家的手中變得既具有古意又有現代感,我們把他們歸為傳承派;但是還有些畫家認為宋元是中國傳統繪畫的高峰,此后不斷衰落,我們的首要任務是考慮如何讓把傳統的東西傳承下來,至少是先回到宋元高峰之后再談創新,此類畫家和清四王繪畫思想如出一轍,我們把他們歸為泥古派;另外還有一部分畫家從色彩入手,對中國畫色彩運用進行探索,這一部分畫家又分為兩類,一類是對西方繪畫色彩進行借鑒,如胡明哲、盧禹舜、林榮生等;一類是對中國傳統民間美術色彩進行吸收,如唐勇力,蔣采蘋,唐秀玲等,他們對中國畫色彩的創新研究投入了大量的時間和精力,取得了很大成績,也讓當下中國畫的色彩創新出現好的發展勢頭。但是總體來說還存在以下問題:一是重墨輕色思想依然占主流,大部分畫家對中國繪畫色彩缺乏客觀認識,其實在宋元以前,無論是經典還是民間,色彩都是當時畫家表現的重要方面,也取得了極高的成就,我們完全可以站在古人的肩膀上,對色彩發展做進一步努力;二是違背中國畫色彩運用背后的文化定律,一部分畫家堅持只要有效果沒有什么不可,比如許多中國畫家別出心裁,油畫、丙烯、水粉等平鋪直上,讓畫面效果不堪入目,這種不擇手段不懂文化的粗淺探索必然會讓中國繪畫色彩的創新探索走向畸形。

  二、 中國畫色彩語言創新探索與實踐

  (一)建立與時俱進的中國畫意識與觀念

  物質決定意識,意識指導實踐,如打仗一樣,開始之前必須對其有全局的宏觀性認識,只有這樣才能建立積極、有效的指導性思維,繪畫也是如此。第一,我們要認識到中國傳統繪畫不只是有水墨一類,還有以色彩為主進行表現的一類,并且后者并不低于西方繪畫的色彩高度,是中國畫發展的源泉和根基;第二,我們要認識到文化的發展是多元的,特別是在全球化趨勢不斷加強的情況下,繪畫之間相互的影響不可抵擋。任何東方本位、閉關自守的想法都是不符合現實的,我們只能積極順應潮流,去吸收西方繪畫中的長處,使之與中國傳統的水墨進行融合,才是努力的正確方向,這就要求我們必須樹立中國畫創作的多元意識,摒棄傳統的思想偏見,努力構建文化和藝術相互包容的局面。因此,我們在對西方繪畫色彩進行吸收的過程中,既要保持自身的傳統,尋找自身的內部發展動力,又要積極開放地接受西方繪畫對中國繪畫發展有益的一面。如果我們一方面對傳統的東西進行深度挖掘,另一方面又能積極吸收外來的可取因素,這樣必然會讓中國畫色彩創新呈現出新的局面。

  (二)西方繪畫色彩在中國畫中的運用

  隨著社會發展變化,畫家所描述的對象也在變化,我們要面對許多古人從未見過的題材,比如現代人的著裝,生活的都市環境、交通工具、房屋建筑等都與古人迥異,這就要求我們必須拿出與之匹配的表現手段,在這方面,西方繪畫色彩運用的思維和方法對中國畫色彩的創新具有非常重要的啟示。但應該注意的是在面對西方繪畫優秀成果時,我們需要進行合理轉化,而非直接照搬,只有根據中國繪畫的內在要求對其進行改造并加以融合運用,才能真正變成自己的東西。那么在西為中用的過程中,我們應該注意哪些方面呢?一是注意材料性質的轉化,西方繪畫色彩主要使用油畫、丙烯等材料,這種材料如果直接使用在中國畫中肯定是不相融的,此時我們可以探索既具有西方繪畫色彩視覺特點,但又適合在中國繪畫承載物上表現的材料,這是一個重要的課題。在這方面、蔣采蘋,唐勇力等人根據敦煌壁畫制作巖彩顏料的嘗試,可以為我們在這一方面的研究提供經驗。二是學習西方繪畫賦色方法,傳統中國畫色彩中的單色使用和顏色搭配有自己的邏輯,但和西方繪畫色彩搭配科學分析相比尚缺乏理性,特別是在色彩組合方面,如補色關系、冷暖關系等一直是中國畫色彩所忽視的問題,如果我們在中國傳統繪畫色彩使用原理的基礎上適當引入這些關系,或許可以讓畫面出現不一樣的視覺效果;另外還有光源色、環境色的考慮,在中國傳統繪畫色彩中是沒有光源色或環境色一說的,但光源色的使用的確可以讓畫面變得更加統一和諧,這些西方繪畫色彩中基于科學理論的色彩認知,其實有極大的可取之處,如果我們加以吸收運用,對推動中國繪畫色彩的創新將大有好處。

  (三)西方傳統繪畫色彩對中國畫色彩創新的價值

  毋庸置疑,西方傳統繪畫色彩對中國畫色彩的創新具有很大的價值,特別是在科學分析之后加以運用方面值得中國繪畫色彩借鑒,但是我們需要從文化角度結合自身特點對其進行轉化和融合,正像西方后期科學色彩學考慮在西方現代繪畫中滲入東方色彩一樣,中國傳統哲學色彩論的現代應用必須考慮西方現代色彩學的研究成果,這樣可以讓中國畫色彩得到立體本化拓展,實現中國畫色彩的時代創新,完成中國畫的時代轉型。

  參考文獻:

  [1]姜澄清.中國色彩論[M].蘭州:甘肅人民美術出版社,2007.

  [2]申少君.中國畫獨立色彩語言的實驗[J].美術界,2016(5).

  [3]蘇濤.禮失諸野:中國畫色彩語言現狀及其發展問題思考[J].西北美術,2016(1).

  作者:馬玉蓉,吳工

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